Autodidaxie est un projet de recherche formelle et matérielle, une exploration où la méthode académique aurait été abandonnée en faveur d’une approche émotionnelle et intuitive de la matière et de l’espace. Dans une position libre et revendiquée de non-connaissance, les deux artistes tordent les usages et les élements familiers de l’architecture domestique dans un langage joyeux, décomplexé, absurde et poétique. Par la cohabitation, le travail commun et le partage d’un même espace, le rapprochement s’opère. Elles travaillent par échos formels, se racontent l’histoire imaginaire d’une femme en autarcie qui serait leur avatar et ce récit commence à soutenir les objets et à les lier entre eux. Les pièces construites à quatre mains représentent l’aboutissement de ce parcours d’un mois.
Jeu ou laboratoire ? Les seules règles sont les contraintes matérielles – aussi essentielles que la pure expressivité, comme si des unes dépendait la libération de l’autre. Utiliser seulement des matériaux bruts, non-transformés, se concentrer sur un matériau à la fois pour donner forme à des objets mono-matière, avoir à disposition une gamme très limitée d’outils non-professionnels. L’expérience est limpide et reproductible.

CHAMBORD LE GRAND ESCALIER

L’installation en briques sèches le grand escalier réinterprète librement et avec humour - et une pointe de saine prétention - l’escalier du château de chambord, comme sorti d’une image dans un livre d’histoire ou d’un souvenir de voyage en famille. Proposition plausible et improbable à la fois, fictive mais bien réelle, à l’instar des non-architectes bâtisseurs et de leurs grands ouvrages. La structure inachevée laisse toute la place aux interprétations de fonction. Armature aveugle ou promesse d’habitat?

POC Festival
Septembre 2021

«The psychic echo of our memory plays a central role (...) We all bring to the parks the eidetic imagery and iconography of other times and places, sorted and codified in our memories from myriad sources. Well-traveled visitors may remember the campanile in Florence or China's Temple of Heaven from personal experience. Most, however, bring "mediated" memories from popular sources-eclectic images from advertising, photographs, television, movies. In either case, these memories, imperfect and derivative to begin with, are colored by time and emotion. » 

The Theme Park
The Art of Time and Space
Margaret J. King and J. G. O'Boyle

FRACTIONS

CAC de Briançon
avec Niccolò Moscatelli︎︎︎




Sable roulé 0,4 provenant de la Durance, troncs d’arbres en décomposition

Le monde vivant, le biologique, et le non-vivant, le minéral, suivent les mêmes cycles de naissance, apparition de la forme et décomposition. A la fin de chaque cycle vit la poussière, les atomes primordiales qui se recomposent et ainsi redeviennent forme. Cette vallée est un lieu privilégié pour observer ce cycle. Fractions se place à ce moment juste avant le recommencement, à l’instant où les choses perdent leur identité en attente de la transformation. Les troncs récupérés sur les chemins entre Pierre Feu et Puy-Saint-André sont rongés par les microbes et les termites, digérés par les champignons avant de s’unir à l’humus de la forêt. Le sable mélangé au gravier du lit de la Durance continue sa lente désagrégation pour enfin se poser sur les fonds marins et redevenir roches.

IMPRESSIONS 3D
CÉRAMIQUE

L’imprimante 3D céramique du 8Fablab permettant la production de grands formats, j’ai produit une collection de petit mobilier en céramique nomée VOLCANS. Les formes produites sont des extrusions simples  du dégradé de deux formes vectorielles, le processus digital de la création du volume reste très lisible.

Lors de l’extrusion de la terre le long du parcours d’outil, je suis artificiellement allée chercher l’accident en interrompant la machine, en cassant avec mon doigt des morceaux, pour plus d’irrégularité dans mon rendu en volume, un tracé moins parfait et des strates moins régulières. Lors de l’impression, je garde bien visible le parcours d’outil de la machine en imprimant sans buse pour obtenir un colombin plus grossier et des boudins moins lisses. L’impression 3D est toujours émouvante, mais un rendu trop parfait serait froid et sans âme.

BÉNITIERS SAUVAGES

CAC de Briançon
avec Niccolò Moscatelli︎︎︎

Pierres taillées, eau du torrent Sacha, eau de la Durance, eau du Peyra des Merles, eau de canaux communaux, fluorescéine.

RUE SAINTE-ANNE

ÉDITIONS EXPÉRIMENTALES

À la fois instrument et objet technique, unique en son genre et à grande valeur symbolique, dans quelle mesure le livre est-il producteur d’une voie esthétique qui lui serait propre ? L’enjeu artistique de ces éditions experimentales est de matérialiser une expérience inédite pour le “lecteur” et provoquer une émotion, une expérience sensible, visuelle, tactile chez l’utilisateur. Alliant méthodes d’impression traditionnelles et technologie de pointe (impression 3D à frittage de poudre, slicing, encres anti-contrefaçons...) je matérialise une expérience sensible inédite. Le papier devient air, pierre, volume, miroir, le texte est dépouillé de ses mots et l’histoire s’écrit à travers les formes, la manipulation, la découverte. 

LE GRAND BLEU
Encre transparente Quadrifluox
sur papier calque Fedrigoni GSK 90g extra white
Format A8